《流浪地球》硬科幻外衣下有颗“中国心”

截至2月20日，中国科幻电影《流浪地球》的票房已破40亿元，一跃成为中国影史票房亚军。从新中国最早的科幻电影《小太阳》到填补中国硬科幻电影类型空白的《流浪地球》，这50多年时间，中国科幻电影一步步发展壮大，一如科幻文学作家韩松所言，科幻兴盛是中华民族伟大复兴中国梦的映射。

国家电影局本月20日在京主办的《流浪地球》研讨会上，业内专家表示，《流浪地球》开启了中国科幻电影创作新征程，对中国科幻电影未来充满信心。近些年，国内具有想象力，投入科幻作品创作的作家、编剧、导演群体的崛起，和国家整体科技实力的发展紧密联系，载人航天、探月工程，培育和点燃了全民的科幻热情，表现家国责任、无私无畏的精神，承载中国式的文化表达，成为中国科幻创作群体共同的精神追求。

中国科幻电影发展曾一度缓慢

1963年6月，北京煤炭设计院一位普通干部家中，迎来一个新生命，他叫刘慈欣。这一年，新中国最早的一部科幻电影也诞生了——上海科教厂摄制的科教片《小太阳》。该片讲述了小朋友在梦境中前往未来，制出人造小太阳送上地球轨道，帮助提高农作物产量的故事，被刘慈欣盛赞为“具有更大科幻内核”。

1980年，《珊瑚岛上的死光》首次引入激光大炮、海底工厂等时新概念，成为早期较有影响的科幻片。《错位》（1986年）、《霹雳贝贝》（1988年）、《魔表》（1990年）、《大气层消失》（1991年）等一批中国科幻电影纷纷登上银幕。但此后，国内科幻电影发展缓慢，内容创作乏力、资金缺乏保障、特效技术落后等短板，滞后于高速发展的产业发展步伐。

让我们把目光再投向世界影坛。1902年，法国导演梅里爱拍摄了人类第一部科幻电影《月球旅行记》，1968年，《2001：太空漫游》彻底掀起了科幻时代的到来；1977年，《星球大战》问世，该系列将特技镜头运用到了极致；1982年，《E.T.外星人》让艺术在电影中大放异彩；1999年开始的《黑客帝国》系列，不仅在特技层面无比精湛，其中具有的高度思想内涵更是升华了科幻电影的存在；新世纪来临，《阿凡达》《盗梦空间》《星际穿越》等科幻大片，一次次引起全球轰动。

2015年，刘慈欣的《三体》系列第一部获得世界科幻最高奖雨果奖，“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。”之后，刘慈欣的作品《三体》《乡村教师》《流浪地球》《超新星纪元》《微纪元》《球状闪电》，陆续传出要被拍成科幻电影。以刘慈欣科幻作品的开发为契机，带动中国科幻电影创作，乃至科幻相关产业发展，受到业界期盼。

时代是中国科幻电影的土壤

自本月8日开始，《流浪地球》在北美上映，引发国外媒体强烈关注，《纽约时报》的文章标题写道：中国电影终于加入了太空竞赛。截至北京时间2月16日19点，《流浪地球》在北美上映11天获382万美元票房，登顶近5年中国电影北美票房榜。

大导演卡梅隆2月18日来京和刘慈欣进行了一场对话，现场有影迷提问：“一个国家的电影发展到什么阶段才可能拍出好的科幻电影？”卡梅隆的回答是：“中国已经是世界上最大的电影市场了，也是世界上增长最快的经济体之一，所以我们要从这个层面寻找答案。”刘慈欣说：“中国什么时候能产生出繁荣的科幻电影的市场，这与科幻电影本身没有关系。它是一个大时代造就的，时代是不是到这一步了？首先，中国必须处于一个快速发展，快速现代化的时代背景，拥有强烈的未来感。”

《流浪地球》导演郭帆也认同，时代正是中国科幻电影的土壤。在他看来，硬科幻电影有一个特别的属性：只有国家强大了，我们才能拍出越来越多、越来越好的电影。郭帆举例说，前段时间微信朋友圈中，很多人都在转“玉兔二号”传回的月球全景照片，这本身强化了公众对中国航天的自豪感。“在电影中会看到一批中国航天员的出征仪式，一点不会觉得违和。今天国家的科技、民生、经济等提升，这些大的时代背景是有利于我们做科幻的。科幻片需要国家的综合实力来背书。”

影片80%特效由中国团队完成

中国科幻电影的“中国”命题到底如何成立？这也值得今后的电影创作者深思。导演郭帆表示,《流浪地球》摒弃了美国大片中的“太空探险片”套路，“当地球发生危机，中国人选择的方式不是放弃地球离开，而是给地球安上发动机，带着地球去流浪，这是中国人的文化，也是我们影片的灵魂。”刘慈欣回忆20年前创作的情景时说，有一种潜移默化的中国文化在影响着他，“地球是全部历史、文化、文明之根的一个象征。带着地球一起流浪，表达了中国人对故土、对家园的感情和情怀。”北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋也认为，《流浪地球》没有简单克隆好莱坞科幻电影中美国“个人英雄主义”，提出了带着地球一起走的“中国方案”。

另一个非常可喜的现象是，影片80%的特效是由中国团队完成的，总体上达到了世界一流水平。这种由内而外的“中国化”，也反映了这些年我国电影工业和电影技术创新取得的显著成就。导演韩延说：“《流浪地球》让中国电影工业化往前走了一大步。我相信在未来，会有更多导演投入到多样化的类型片创作中，逐步完善中国电影的工业化，到那时候，中国就会完成从电影大国到电影强国的转变。”

成都科幻产业优势多、潜力大

《流浪地球》将中国科幻电影提升到了一个新维度，也给成都电影产业提供了新机遇。作为电影的联合出品方，峨影投资有限公司董事长彭瑾说：“小说《流浪地球》首次刊登在《科幻世界》月刊上，而《科幻世界》是扎根在成都的中国科幻迷心中的第一刊物，我们本土企业和《科幻世界》有地缘上的联系，就应该利用这种得天独厚的优势，更加紧密合作。”她还说：“这类科幻大片的成功，需要从内容原创、资金资源组合、前后期等很多环节的共同合作。我们来谈成都电影产业发展，也离不开与国内电影人、优秀电影企业的合作。”

《流浪地球》的火爆，燃起了观众对国产视效大片的信心，共有2000多个特效镜头由国内最高标准的电影视觉特效公司MORE VFX完成，而5位来自MORE VFX成都分公司的工作人员便承接了800多个特效镜头，实力水准可见一斑。“这充分说明，电影工业链条上有一些环节已经在成都落地生根，成都有着新锐的技术力量，是我们可以倚重，并充分利用，发扬其长处的。”彭瑾说。

本报记者 陈蕙茹