手机文学的热潮与沉思

互联网时代，文学变化速度之快，大大出乎人们意料。曾几何时，在传统文学之外，新媒体文学如网络文学、手机文学等横空出世，吸引了诸多关注。其中的手机文学，乃是从新媒体文学分流出来的一种新的文学样式。近年大热的余秀华诗歌等，刚开始就是主要借助手机平台广泛发布，最终通过微信、微博等多种形式进入读者的视野。所以，对于手机文学，尽管传统文学写作者和评论者一开始并不认同，认为它难登大雅之堂，但随着这种文学形式传播得越来越广泛，其影响力已然不容小觑，值得我们重视和探讨。

手机文学被称作数字媒介时代的“文学零食”。追溯起来，手机文学2002年前后开始悄然出现，短短两年时间便兴盛起来。2004年上半年，广东作家千夫长创作了国内第一部手机短信连载小说《城外》，被北京某公司以18万元的高价独家买断“无线版权”。这部小说不长，只有4200字，但保留了长篇的结构，分为60篇，每篇70个字。《城外》的出现，打破了手机娱乐内容的局限性，大大拓宽了“拇指文化”的发展空间，将平民化写作由网络文学直接延伸到手机短信领域。与此同时，对手机文学的理论探讨也同步展开。

手机文学文本种类繁多，除夹杂大量实用信息的作品外，其中相当大的部分属于文学性的短信。这些短信意味深长，不仅能传递信息，还能表达情谊、沟通情感，折射出人们的精神诉求和社会风尚，把人们的喜怒哀乐、机趣天真，表达得淋漓尽致。手机文学作品负载的文化含量，使得它日益成为现代社会的一种文化传播方式。对于手机文学的审美特征，研究者有多种概括，如形制上的短小，传播上的快捷……这种特点，构成了时下手机文学最为显著的特征。

作为一种新兴的文学现象，手机文学呈现出了一些值得关注与肯定的新的审美特点，这使它与传统文学及网络文学彻底区分开来。就形式而言，一部手机文学作品，应当是写作者的独立精短作品，或连载具有独立作品性质和上下文关联的精短作品之集合，字数可长可短，短的数百字，长的数千字。如果字数过长，读者可能会因其冗长而不厌其烦，毕竟手机空间有限，无限制地翻阅手机屏幕，会令人产生阅读焦虑，这是自不待言的。

从这个意义上讲，手机文学的确有其自身的优势。首先，方便快捷的海量内容浏览是手机文学对传统纸质文学的最大挑战。其次，较之传统纸质书籍的沉重不便，手机文学作品可以轻松而方便地“随身行”。第三，手机文学作品往往具有类型文学的特点，便于编辑分类上传，也便于手机用户搜索下载。此外，手机文学还具有紧跟时代、时尚流行的特点。

就手机文学的内容来说，也有其内在的特性：一是灵动的情思和幽默的睿智。由于手机屏幕大小和短信、微信等字数的限制，也为了发送的便利，手机文学并不拘泥于所谓宏大叙事，甚至较少出现大题材，而是以现代都市生活的时尚琐事为表现对象，擅长在细小琐碎中巧妙自如地折射出社会人生的意义，即所谓“以小见大”。二是小品化、段子化的精短凝练表达。手机文学，是一种相对较短的文学作品，类似于我们耳熟能详的世界最短科幻小说：“最后一个地球人坐在家里，突然响起了敲门声。”可谓文字精短，内涵丰富。严格意义上讲，手机文学不仅代表少、小、短，更代表精、深、佳。手机文学以短消息、微信息为基本结构单位，相对短小篇幅的局限，“逼迫”写作者用尽可能少的笔墨，把尽可能多的情景充分展现出来，于是凝练表达就成为手机文学的基本创作原则。

手机文学的产生，说到底是技术消费时代对当代文学产生冲击的结果，是文学嫁接现代商业生活方式的结果。走产业化之路，追求商业利益，很大程度上是手机文学生产方的创作初衷。目前来看，手机文学在技术时代、市场经济的双重语境下，需要特别注意避免机械复制和过分媚俗求利。一些手机文学作品，如空穴来风，毫无真凭实据；只求尖锐刺激，不讲审美情趣；故作惊人之语，文化品位不高；表现阴暗个体，渲染不良情绪……这必然会产生大量“快餐文化”甚至“文化垃圾”。如此一来，手机也就不再是文学的一块阵地，反而成为了文学沙化乃至文化毒害的制造者。

手机文学悄然兴起的背后，其实隐含着文化的隐忧。不可否认，健康向善、弘扬正能量的手机文学，在大众文化时代的文学建设中发挥了积极的作用。但就目前来看，其发展过程中的一些副作用、负效应也客观存在，我们不能掉以轻心，需要保持一定程度的警惕。

(作者 周思明)