文艺创作为何屡请“外援”

   近日，“首届四川艺术节·四川省纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年优秀剧目展演”在成都拉开帷幕。记者发现，即将上演的《铁血西迁》《蒋兆和》这两出话剧都有 “外援”加盟。不仅如此，今年以来活跃在我省舞台上的不少新创舞台剧目也都少不了外省“大咖”的名字。“外援”多了，对四川文艺创作究竟是不是好事？
□本报记者 李思忆
【观察】
“外来和尚”成了活招牌
   “《铁血西迁》被安排在9月6日演出，现在演员们在进行最后的排练。”说起即将在展演中首次亮相的剧目，四川省人民艺术剧院有限责任公司（以下简称“省人艺”）党委书记罗鸿亮充满了自豪，“为了打造精品，我们特意聘请了北京知名导演王延松执导，以及空政文工团青年编剧冯必烈创作剧本。”不仅如此，罗鸿亮还透露，省人艺即将投排的另一出年度大剧《赵一曼》的编剧兼导演是上海知名编导陈薪伊。
   与之相似，四川首部现代舞剧《男城女》的编导汪涛虽然去年受聘担任四川现代舞团业务总监一职，但其另外一个身份则是上海金星舞蹈团首席男演员、排练总监。
   此外，由泸州出品的话剧《蒋兆和》，导演由北京导演王鹏博担任，音乐由中国音协主席叶小纲打造，舞美由北京美术师芦月林操刀，甚至连演出团队也由北京一九九八国际青年艺术剧团担纲。
【提问】
   请“外援”是帮忙还是“买”市场保险
   记者采访发现，各个院团对文艺创作请“外援”并不排斥，似乎还有不得已的苦衷。罗鸿亮告诉记者，《赵一曼》和《铁血西迁》都是具有宏大格局及特殊历史背景的舞台剧作品。“如果只是用我们院的青年编导，一方面担心他们驾驭不了这样全国背景的题材；另一方面，则担心拉长创作周期，赶不上演出档期。”
   而四川现代舞团副团长韩小虎和泸州市文广新局艺术科科长梁忠都表示，请“外援”最大的原因是本地相关人才匮乏。“四川在此之前是几乎没有现代舞方面的艺术人才的，我们是请人来帮忙‘拓荒’。”韩小虎说。梁忠也告诉记者，泸州一直没有自己的话剧团，请外援排话剧也是想填补当地艺术的空白。
   “外援”占了各个岗位的“坑”，院团本身的演职人员又干什么？罗鸿亮告诉记者：“虽是外来编导操刀，但我们也安排了自己的编导参与。借别人的名气和智慧，提升我们自己年轻编导的编创实力。”韩小虎也认为，汪涛担任舞团业务总监，不但可以帮助舞团出新剧，还能培养属于四川的第一批专业现代舞演员。
   在采访中，不少院团提到，有了知名“外援”这个活招牌，剧目闯市场也更容易。那么，“外援”聘期满了，这个剧目又该怎么办？
   对于这个问题，韩小虎也有隐忧，“现在舞团的核心人物是外请的，如果约满，或者中途有其他不确定因素，舞团的人才培养和演出计划都会面临很大挫折。”
   梁忠也透露，由于《蒋兆和》的编演团队都是外聘，怎样将《蒋兆和》留在泸州也成了一大难题。“全国巡演之后我们打算让导演帮我们再新排一个版本，启用泸州非遗传习所的演员演出，争取借此也打造一个泸州自己的话剧班底。”
记者手记
用好“外援”才能表达四川
   外援不是不能请，但是必须有度。采访中，省文化厅艺术处处长范远泰毫不避讳地坦陈目前四川文艺创作的症结。在本地舞台艺术人才断档或“拓荒”等特殊时期，请外援的确可以帮助本地艺术迅速成长，但这只是权宜之计，并非长久之本。
   如果一出剧目从剧本到导演甚至演员班底都是外援，那这出剧到底还算不算是“川字号”呢？记者想到了足球联赛。为什么每个球队对请外援数量有严格规定？这是有道理的，如果全部是请国外的球员，这个队还是本土队吗？本土球员恐怕连上场的机会都没有。
   记者以为，艺术创作首先要接地气有特色，“外援”名气再大也无法创作出原汁原味的四川表达。